·略论“女儿性”

毕加索说：“我常常感到自己是一个女人，所有的艺术家都是女人”，又说：“同性恋者不可能成为真正的艺术家，因为他居然会爱上一个男人！”

其次，“情感”的直观展现，造就敏感而细腻的特质，缠绵的情愫、真情的表白，真诚坦率到令人不敢逼视的地步，就像收回向世界“进攻”的力量、卸下对外界的防御，捧出的却是珍贵的瓷器——其美丽精致令人叹为观止，薄脆易碎的特质又令人大气不敢出。

常人看来，敏感、细致、脆弱等特质，往往是女性特有，当它们在男性身上出现，便造成奇特诡异的魅力。但这种气质并不是普鲁斯特那样的病态——为了尽可能得到母亲的呵护爱抚，普鲁斯特从童年时便有意强化自己的多病多灾，成年后这一特质更是有增无减。

如果要调动他人“母爱”性质的感情，这一性格也许会起到相应作用，然而以“外人”眼光看，则难免有懦弱无能之嫌。《红楼梦》里的贾宝玉，也有这样的病态：“宝玉夜间常醒，又极胆小，每醒必唤人”（七十七回）、蒙本七十七回末总批写得更为直接：“前文叙袭人奔丧时，宝玉夜来吃茶，先呼袭人，此又夜来吃茶，先呼晴雯。字字龙跳天门，虎卧凤阙，语语婴儿恋母，雏鸟寻巢……”——曾有读者对如此宝玉十分不耐烦，发话说：“一个男人，懦弱成这个样子，真是叫人说什么好！”

读者的话或许尖刻，但凡事都应有度，即如“脆弱”的特质，能转化为诱人的性感，而“软弱”、“无所作为”，则往往令人厌倦。

其实真正高洁的“女儿性”，并不包含那种消极的怠惰与懦弱。恰恰相反，这一特质相当强势。

强势的一个表现是对“自我”世界的营造，也就是选择“孤独”——即使世界里只有她一个，她依然有力量，“可靠的肩膀”、“温暖的怀抱”之类，不是她所需要的。即如《葬花辞》的意象：孤独、寂寞、清冷、高傲，甚至可以发现纳西索斯（Narcissus）般的自恋，但绝没有乞求他人怜悯的可怜相，也与普鲁斯特式一味寻求庇护的病态恰成鲜明的对照。

强势的另一个表现是对“宏伟”话题的探究与追求。这是“女儿性”与“小女人”的本质区别之一，庸人往往看不见。也因此，清洁高贵的女儿往往被他们涂抹成唧唧歪歪的小女人。被歪曲的典型如林黛玉，多少人仅仅将她看作一个病恹恹的小性儿女孩，不过会玩一种叫“写诗”的文字游戏而已，却从来不懂她通过诗传出的智慧与气节。像“天尽头，何处有香丘”一般的“天问”、“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的自尊、“一从陶令平章后，千古高风说到今”的追寻，都是再明显不过的展现，可惜红尘纷纷扰扰，肯静心读诗的人实在稀少，一本红楼在手，满眼只看见表兄表妹的三角恋爱，真是如入宝山空手回。

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