·希克的标准不是中国艺市的风向标

“西方人画中国山水画”为什么“不可能超过中国人”呢？我们不能简单地认为是中华民族文化的博大精深，欧美人无由探究其堂奥，这是妄自尊大。当然，我们也不能简单地认为这就是西方文化的强势所致。

    文/高鸿

2007年12月26日《东方早报》刊发了一篇题为《艺术成一种“生产和销售” 你还在炒油画吗?》的文章，该文认为，目前的艺术市场实际是一个结构畸形的市场，所谓畸形就是大部分资金只向油画倾斜，甚至写实油画占了几乎90%的比重，连抽象绘画都不好卖。当代摄影和雕塑卖得好也只是一个假象，这些领域卖得好的不会超过十个人。但写实油画确实从一流到四流绘画都卖得很好，连一个刚毕业的学生一出手就是几万元，年收入超过公司高级主管。读后发现，该文之所以认为“目前的艺术市场实际是一个结构畸形的市场”，是因为“希克们这次为何不介入”，实在有点使人大掉眼镜。

作为在中国创办了第一家工业性中外合资企业迅达（中国）电梯有限公司的瑞士人乌利•希克，曾在1995年到1998年出任瑞士驻中国大使，他的收藏取向和品位取决于他的个体的审美要求。尽管他从80年代开始接触中国先锋艺术，收藏了180多位艺术家的近2000件作品，继而创立了“中国当代艺术大奖”（CCAA），曾支持中国更年轻的艺术家走向国际并被称为“完整收藏了中国当代艺术的人”，英国艺术杂志《ARTRE-VIEW》将他评为“影响世界艺术100人”之一。但是，我们不能以他的收藏取向作为我们的收藏标准。也可以说，他不介入当下的中国艺术品市场，并不表明其他人就不能介入。艺术是多元的，收藏也应该是多元的。

可以理解该文作者的意图，我们从该文的“难道我们真会傻到相信中国人画油画会超过西方人？这就像我们相信西方人画中国山水画不可能超过中国人一样，这也是一个常识，为什么在这一年来我们所有人都搞得好像中国人的油画快要超过西方人了。”可以窥探到，中国人画油画不仅没有超越西方人的可能，就是在收藏绘画艺术准则上也不可能超越西方人，我们是断断不可以介入的。