·中国编剧也维权

近百名中国编剧在举行了“2008编剧维权大会”，发表了一纸“维权声明”之后，就再无什么实质行动了。

有了上述这些条件的约束，中国编剧能迈开维权的第一步已经相当不容易了。事实上，中国编剧在对自身价值的认识上，也没有为维护团体利益做好准备。日前，在上海举行的一次和电视剧有关的研讨会上，《闯关东》的编剧高满堂和《奋斗》的编剧石康就因为价值观问题产生争执，高满堂看重投资方的履历，对“给多少报酬并不动心”。而石康则认为，高满堂是在讨好制作方，“当我们没有经济尊严的时候，我们也得不到尊重……”高满堂和石康的分歧，可以简单地用“以质为本”和“唯利是图”来划分，但要说清楚对错可就太难了。我个人比较侧重支持石康的观点，其实两代编剧对报酬问题抱有何种态度并不重要，重要的是他们的目的都是一致的，那就是打造出观众喜欢的电视剧作品，而用合理的报酬体现编剧的价值，完全符合市场规律。从长远看，这更有益于电视剧的健康发展。

中国编剧维权任重而道远，我甚至认为，“2008编剧维权大会”连敲山震虎的作用也没有起到，实质内容的缺失，使得它更像一场围绕几个核心发起者进行的炒作，它对娱乐业其他环节的撼动几乎为零。在内外部环境有着诸多限制的情况下，内地编剧维权目前最实用的方式还是要加强自己的法律意识，有预测风险的能力，一旦权益受到损害要勇于拿起法律武器保护自己，群体的维权意识增强了，那时强势的投资方和制作方自然不会小觑。此外，要获得经济尊严和人格尊严，比用法律说话更重要的是用作品说话。归根结底，优秀的作品才是编剧们最有力的筹码。