·冯小刚：我把青春献给了贺岁片

贺岁片就是新春之际逗人开胃的文化小菜，当年的小冯和如今的老冯，其实就是一做菜的大师傅。

的确，1997年永远值得冯小刚怀念，这一年是中国大陆电影贺岁片的元年，不说开创人非冯小刚莫属，起码是他用自己对草根文化待理解，通过冯氏台词所产生的效应，赢得了观众的认可。

冯氏电影的相对成功，固然与其独特的商业包装密不可分，但一个导演被市场接受，又绝对不止是商业的作用。

在很长一段时期内，中国电影一直都以高姿态面对观众，不能贴近观众生活，不能真正走进观众内心，影片刻意抒情和教化，回避日常语言，结果枯燥无比，完全失去语言的贴切准确，以及可能的幽默感，观众自然无法被感染和吸引。相比之下，冯氏贺岁片的火爆，在很大程度上归功于冯小刚尊重市井语言，这类语言在上世纪五、六十年代乃至七十年代随处可见，只是随着时代变迁而逐渐消逝。而冯小刚将这类民间语文加工整理成草根阶层的时尚，变成特有的经典台词，随即也就成为冯氏商业片的独有风格。

在学院派看来，冯小刚的影片迈不出国门，老冯本人也不会做出让国际影坛值得一尝的大菜。这其实是一种偏见。电影的商业片与艺术片之争，实际上是大众文化与精英文化的较量。西方社会把草根文化定义有十一项特质：流行、瞬间即逝、唾手可得、大量生产、主要以年轻人为诉求对象、诙谐而带点诘慧、撩拨性欲、玩弄花招而显得俏皮、浮夸、足以带来大笔生意。

草根文化是不是这样？冯氏电影有着自己的答案。

早年间，中国的大众文化是活跃在街边、炕头、戏园子、茶馆和庙会、集市的戏曲和曲艺，后来被“文化革命”一度革命成休眠状态，直到上世纪八十年代才开始复苏。而此时此刻，冯小刚开始接触影视，他从一个本质美工换位成一个本质导演，以对都市小人物的独特设计，调侃幽默的风格，喜中有悲的思维套路，讲述“小户人家的爱情故事”的情景模式，当把诸多草根文化元素融为一体，他的这种优势是他那代人独有的，也是上一代人和后一代人乐意接受的，而他从草根文化营造的草根文化，不完全是西方人注释的。

冯小刚并没有以高调姿态来维护大众文化，当他不断以自我表扬的方式大谈商业片的好处时，实际上已经提升了中国式的草根文化在电影艺术中的地位。